华商晨报：电影公映，看到自己的作品有如此巨大的阵容，是什么感受？
陈宝光：看到这么多明星来参演，而且不要报酬的时候，真的很感动，大家对祖国都有一份感情在里面。其实是题材大，才可能聚集这么多明星。
华商晨报：演员阵容庞大的问题是，很容易就削弱了观众对剧本身的关注。
陈宝光：这个是肯定会出现的情况。你先看到李连杰的脸，回头再想他演的是谁，这个画面就过去了。把李连杰转变成剧中人这个过程，是符合人的思维特点的。演员太多，好处是看着不闷，但对史实不了解的根本不知道怎么回事。但不用明星，剧很扎实，估计也没这么多人看，货再好有什么用啊？
用了众多明星还有一个好处。看了明星之后，李连杰演的是谁？你就可能有要弄清楚的愿望，之后你就会找书或者上网了解你感兴趣的那段。
华商晨报：现在看电影效果，和你创作时的预想相差多少？
陈宝光：整体差不多。采取明星来扩大效应，手法没有想到，火的程度也出乎我们的意料。
电影里的虚构画面
电影创作有这个自由，是为了艺术的表现
华商晨报：《建国大业》吸收了哪些史学界的成果？
陈宝光：我们参考了近百本书，都是在党史方面很权威的出版社，如中共党史出版社，中央文献出版社。在小说中，我们还找到了《毛泽东年谱》，在解放前那段，毛泽东每一天做什么书里基本上都有，使我们的材料非常准确。没有这些方方面面的史料，这本书很难完成。
华商晨报：在创作方面，和王兴东是如何分工的？遇到分歧，你们又是如何来协调的？
陈宝光：我们两个是互补型的，各有侧重，他在影视编剧方面是专家，我在党史这方面比较清楚，在小说创作上我负责更多一些。他提出一个设想，我就去找党史看能不能证明他的设想。我把我的意见都说出来之后，如果他还是坚持他的观点，我是服从的。在这部小说上，我还是坚持自己的创作。
华商晨报：这样一部大制作，涉及人物众多，你们和导演韩三平是如何沟通的？
陈宝光：剧本交给剧组后，就该导演的二次创作了。有些地方我们要坚持，我们认为不正确的东西要规劝，要对自己的作品负责。
华商晨报：电影里哪些画面是虚构的？
陈宝光：毛主席在西郊阅兵，刘烨演的角色喝醉酒的那段是虚构的。宋庆龄在街上看一群睡着的战士，这个情节也是虚构的。还有五大领导人喝酒喝到高兴时在那唱也是虚构的。
华商晨报：这不是和历史有出入吗？
陈宝光：电影艺术需要煽情，根据情节需要，电影创作有这个自由，和一些完全纪实的文学不一样。
这是从艺术的角度，进行艺术的表现。电影时间短，横跨那么长时间，需要高度浓缩。
华商晨报：在商品经济时代，“文学必须占领影视阵地”，你怎么看待这种说法？
陈宝光：以前纯文学占得那么高的地位，现在让给影视了。纯文学和影视联姻，还能火一把，要不很多都郁郁寡欢了。
本报记者 杨东城
作家出版社
陈宝光：看到这么多明星来参演，而且不要报酬的时候，真的很感动，大家对祖国都有一份感情在里面。其实是题材大，才可能聚集这么多明星。
华商晨报：演员阵容庞大的问题是，很容易就削弱了观众对剧本身的关注。
陈宝光：这个是肯定会出现的情况。你先看到李连杰的脸，回头再想他演的是谁，这个画面就过去了。把李连杰转变成剧中人这个过程，是符合人的思维特点的。演员太多，好处是看着不闷，但对史实不了解的根本不知道怎么回事。但不用明星，剧很扎实，估计也没这么多人看，货再好有什么用啊？
用了众多明星还有一个好处。看了明星之后，李连杰演的是谁？你就可能有要弄清楚的愿望，之后你就会找书或者上网了解你感兴趣的那段。
华商晨报：现在看电影效果，和你创作时的预想相差多少？
陈宝光：整体差不多。采取明星来扩大效应，手法没有想到，火的程度也出乎我们的意料。
电影里的虚构画面
电影创作有这个自由，是为了艺术的表现
华商晨报：《建国大业》吸收了哪些史学界的成果？
陈宝光：我们参考了近百本书，都是在党史方面很权威的出版社，如中共党史出版社，中央文献出版社。在小说中，我们还找到了《毛泽东年谱》，在解放前那段，毛泽东每一天做什么书里基本上都有，使我们的材料非常准确。没有这些方方面面的史料，这本书很难完成。
华商晨报：在创作方面，和王兴东是如何分工的？遇到分歧，你们又是如何来协调的？
陈宝光：我们两个是互补型的，各有侧重，他在影视编剧方面是专家，我在党史这方面比较清楚，在小说创作上我负责更多一些。他提出一个设想，我就去找党史看能不能证明他的设想。我把我的意见都说出来之后，如果他还是坚持他的观点，我是服从的。在这部小说上，我还是坚持自己的创作。
华商晨报：这样一部大制作，涉及人物众多，你们和导演韩三平是如何沟通的？
陈宝光：剧本交给剧组后，就该导演的二次创作了。有些地方我们要坚持，我们认为不正确的东西要规劝，要对自己的作品负责。
华商晨报：电影里哪些画面是虚构的？
陈宝光：毛主席在西郊阅兵，刘烨演的角色喝醉酒的那段是虚构的。宋庆龄在街上看一群睡着的战士，这个情节也是虚构的。还有五大领导人喝酒喝到高兴时在那唱也是虚构的。
华商晨报：这不是和历史有出入吗？
陈宝光：电影艺术需要煽情，根据情节需要，电影创作有这个自由，和一些完全纪实的文学不一样。
这是从艺术的角度，进行艺术的表现。电影时间短，横跨那么长时间，需要高度浓缩。
华商晨报：在商品经济时代，“文学必须占领影视阵地”，你怎么看待这种说法？
陈宝光：以前纯文学占得那么高的地位，现在让给影视了。纯文学和影视联姻，还能火一把，要不很多都郁郁寡欢了。
本报记者 杨东城
作家出版社
