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孟小冬
 【字号
曾用名: 孟若兰、孟令辉 所在区: 原东城区 所在街道: 景山
地 址: 轿子胡同6、8号 领 域: 文艺界
  

  孟小冬(1908-1977),在上海出生,原籍北京宛平(又说为山东)。出生于梨园世家,著名京剧女老生演员,有老生皇帝(冬皇)之誉,又名孟若兰、孟令辉,艺名小冬。人称冬皇,晚年自署凝晖阁主。师承余叔岩,是余门惟一的女弟子。

  孟小冬1907年生于上海,祖父孟七出身徽班,擅演文武老生兼武净,她的父亲、伯、叔都是京剧演员。
出身梨园世家的她五岁开始随父在家练功,学习老生唱段。七岁随父赴无锡演出,扮演娃娃生。先后向姑父仇月祥和谭鑫培的琴师孙佐臣学习。12岁在无锡正式挂牌公演,14岁随仇等在上海、浙江、济南、汉口、福建以及菲律宾等地与粉菊花、露兰春、姚玉兰等同台演出。崭露头角,当时的评论界赞她“扮相俊秀,嗓音宽亮,不带雌音,在坤生中已有首屈一指之势”。尤以在上海大世界演出较久,孟曾借机向同台老演员何顺奎、潘仲英、沈云祥等多方面请益文武老生戏。当时孟小冬为适应自己高嗓条件,剧目多而杂,经常上演剧目为《曹操逼宫》、《辕门斩子》、《七星灯》、《哭秦廷》、《闯幽州》等。也偶演家传红净戏,颇肖其祖父。

  为谋求更大发展,1924年,孟小冬离开上海,毅然北上深造。先至天津,投奔新天津报社刘髯公处。复经刘介绍向天津名票王君直、王庚生、韩慎先、李采繁等学习,潜心研究谭派演唱艺术。学习之余,她频繁演出于京、津两地,参加永庆社、庆麟社、崇雅社等坤班演出。孟后又进京先后拜陈秀华、余叔岩为师,艺业大进,终成一代名伶。期间,还曾经向陈彦衡、言菊朋、苏少卿、鲍吉祥、杨宝忠等人请艺,钻研谭派、余派须生艺术。当时最红的旦角是有“伶王”之称的梅兰芳,以男性扮女人;最红的生角是孟小冬,以女性扮男人。乾旦坤生,颠倒阴阳。有好事者大力促成他们合作演出了《四郎探母》、《游龙戏凤》,进而更撮合他们成了一对佳偶,成为轰动剧坛的佳话。1927年孟小冬与梅兰芳结婚,1933年离异,两人终告仳离。深受打击的孟小冬曾一度皈依佛门。1938年拜余叔岩为师,直到1943年余叔岩病逝。在余府学戏达五年之久,是余门中学艺时间最长,得真传最多的余派传人。1947年在上海最后一次演出《搜孤救孤》,达到其艺术高峰。1949年春离沪赴香港定居,1950年于香港与杜月笙结为夫妇,与杜月笙结婚后,彻底退出舞台。1951年杜病逝后在香港课徒传艺。1967年,移居台北,1977年与世长辞。享年69岁。孟小冬安葬于台北县树林市净律寺佛教公墓。墓碑由知名国画家张大千题字“杜母孟太夫人墓”,墓旁有杜月笙女婿金元吉(杜美霞之夫)为伴。  
  孟小冬的表演扮相英俊,嗓音苍劲醇厚,高低宽窄咸宜,中气充沛,满宫满调,且无雌音,被公认为“余派”主要传人。孟小冬的代表剧目有《捉放曹》、《搜孤救孤》、《洪羊洞》、《盗宗卷》、《击鼓骂曹》、《乌盆记》、 《空城计》、《珠帘寨》、《御碑亭》、《碰碑》、《鱼肠剑》等。

  孟小冬一生坎坷而传奇。她同时有着男子的霸气和决断、女子的妩媚和柔韧,她像谜一般的生活和爱情,至今令人神往。舞台上,她一生扮演谈笑间运筹帷幄、指挥千军万马的大丈夫;生活里,她经历了爱情的百转千回,浴火重生,成为余孟流派的一代宗师。孟小冬,上世纪二三十年代,作为唯一的女性表演艺术家,在强手如林的舞台上,与男性同业出将入相,从此改写女艺人在梨园界的地位。

  北京东城轿子胡同6号8号两院合一的孟小冬私宅(原门牌号35号和36号院),是孟小冬在1940年至1950年单身期间所置房产,这也是她一生中唯一的自购私产,因此时她过着隐居生活,外界对此院所知甚少。2005年初,德籍华人花映红女士买下这两个小院,这是房主周先生的母亲徐友筠在1950年从孟小冬的胞弟孟学科手上买的,房产是孟小冬的,因孟小冬此时巳随丈夫杜月笙寓居香港,特委托其弟代为出售。当问她这座宅子为何称“轿黄府”,原因是这里曾是冬皇府,皇帝的“皇”有规定不能随便用,所以就用龙袍的颜色“黄”谐音替代了。三十年代末北平沦陷后,梅兰芳在上海蓄须明志罢演,程砚秋弃离戏园在西郊务农隐居,孟小冬告诉家人不愿为敌伪政府唱戏,以“为师新丧三年”体弱为由,谢绝舞台,唯恐敌伪政权知其行踪,故借其母名字孟云鹤之名,购买此宅,秘密居住。尽管此时的孟小冬演艺事业已达巅峰,可以说是戏约不断,但国难当头,她轻金重义,息影舞台。可谓德艺双馨。

“冬皇”之称的孟小冬
“冬皇”之称的孟小冬
中年孟小冬
中年孟小冬
孟小冬
孟小冬
孟小冬与梅兰芳
孟小冬与梅兰芳
孟小冬在街头
孟小冬在街头
孟小冬旗装
孟小冬旗装
少女孟小冬
少女孟小冬
晚年孟小冬
晚年孟小冬
着男装的孟小冬
着男装的孟小冬
孟小冬老生扮相
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孟小冬轿黄府一瞥
孟小冬轿黄府一瞥
 
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