每到年头岁尾，振龄兄就更忙活了。因为他有一招绝活：善于画十二生肖的水墨创作。每种生肖动物在他笔下，都能满纸生辉，活灵活现。不论是子鼠还是丑牛，一个个都像会说会笑的山娃子。戊子鼠年很快就过去了，己丑牛年渐渐走近。于是那些出版者和画廊人都找他画牛了。昨天他来医院看我，就带来一幅新创作的《孺子牛图》。挂在病房的墙上，我感到牛年快来了。
　　振龄创作的牛，不同于逸笔浓抹的可染的牛，不同于写生求实的张广的牛，也不同于漫笔点染的程十发的牛。他的牛像变形的泥塑，似民间剪纸，一个个就是京戏的小放牛，在唱在舞在对话，其形在似与不似之间，其情在心与心的交流。他的每幅画都是他儿时记忆的写照。他自小就生在农村，长在农家，天天与牛为伴。那棱棱的牛角，那软软的牛鼻，那如山的脊背，那含情的双眼，那踏实的四蹄，就像是他自己手足般的熟悉。振龄爱牛写牛，早年曾用泥塑出了各种姿态的工艺牛，认识他的书画家，都愿意以自己的作品相交换。上世纪七十年代初，他曾被派到延安工作过，他用当地的黄土，为每家的娃子捏牛或小毛驴，三十年后一个当年的娃子就以泥牛为证千方百计地寻到了他，叙写了一段人间感人的故事，这故事在1993年以“黄土情”为题发表在《北京晚报》的五色土副刊上。
　　邢振龄不是以牛写牛，而是以牛写情，每一幅作品都含蓄着人间的情味。且诗书画印融为一体，叫人爱读。他画的《牛吃我的草，我吃牛的奶》，以娃子的话诠释着鲁迅先生的“吃的是草挤的是奶”的真意。他创作的《夜耕图》，题画诗曰：“当年牵牛童，今作写牛翁，常忆夜耕时，灯红月朦胧。”画面上那提灯牵牛的娃子，就是他当年的自己。振龄画画虽有天资，却也下了真工夫，他晨起舞墨早，夜读掩卷迟。在写牛的点染干洇上都是很有讲究的。他画的牛有唐人韩端“五牛图”的传统笔韵，又有今人白石落笔成形的大写之意。最近他画了20米长卷的百牛图，横侧站卧，姿态各异，被一国际友人看中，要以车相交换。他幽默地笑道：“我只会骑牛，不会开车。”
　　振龄兄大器晚成，近年来他画了许多人们喜爱的水墨作品，他以“老牛自知夕阳迟，不用扬鞭勤奋蹄”的精神，从不言老，笔耕不辍，令人敬仰。