访谈时间：2007年3月29日（周四）13：30 - 15：00  

背景：这次谈话是在鹦鹉老师乱得匪夷所思的房间里进行的，三居室啊，活活被他住成了一个旧书铺子。但是旧书铺子的氛围很好，鹦鹉老师也很亲切，以至于小齐同学放松得直想盘腿往地上一坐——然而这地板实在是太脏了，所以我们还是坐在了沙发上。  

齐眉：我先声明一下，这是一个没有提纲的访谈，咱们就是聊一下，聊到哪儿算哪儿。鹦鹉在天涯的资格比我还老呢，一本正经地一问一答就不好玩儿了。  

北方影武士：好，没问题。

齐眉：前两天在北京台看《搜城记》，是我第一次见到你——  

北方影武士：活的？  

齐眉：是啊。那咱们就节目谈起吧，你当时是怎么考虑的，导演的那一段《红楼梦》？  

背景：鹦鹉导演的这一段《红楼梦》大致如此——黛玉临终，回忆起第八回“比通灵金莺微露意 探宝钗黛玉半含酸”中，自己因宝玉听宝钗劝告不饮冷酒而讽刺他之事，道“从前，你不知道是该听姐姐的还是该听妹妹的，从今往后，这世上再没有妹妹，只有姐姐了。”  

北方影武士：因为我是一个编剧的身份，我还是一个老师的身份。我是中央戏剧学院的毕业生，1988年入学，1992年毕业，毕业十五年了。这十五年中我大概十二三年在做电视剧的编剧，包括舞台剧的编剧，所以我有编剧的身份。你看到那个节目是三个嘉宾，那个女孩儿是续写过《红楼梦》的，还有一个台湾的博士，那么我就得找到我的定位，就是说我得体现我的编剧方面的素养，我得比别人更多一些设置吧，这个是第一条。第二条，你也听他们两个人讲了，其实他们很爱强调那个，一个说我是六岁读《红楼梦》，那个博士说虽然我是八岁读《红楼梦》的，比她晚两年，但是我之前已经读过其他三大名著——也就是说这孩子在五六七岁的时候都非常辛苦，都没闲着。我说我不是，我挺晚读的，而且我也不是说放不下，《红楼梦》对于我来说是一本随时可以放下的书，我觉得它对于我没有那么重要。这两点明白之后，我就想说这次导演这个片段的时候，他们就觉得（原著）哪段特别的精彩，但是我觉得我要不加我自己的设置，不加我自己的东西可能就没有意义了。而且以往我作为编剧也改编过话剧的《雷雨》，小说的《敌后武工队》和小说的《射雕英雄传》，我进行过三次所谓的名著改编。  

齐眉：如果真的让你导演电视剧《红楼梦》，你真的会把黛玉死的那一节设置那样吗？  

北方影武士：黛玉死的那一节会写很多，这是其中的一点儿。而且说实话，真正作为一个电视剧不可能是这么一个格局，为什么呢？就等于说我们做一个三分钟的聊天是一种聊法，但是做一个三百分钟的聊天又是一种聊法。在那么小的空间里，我必须用其中一段的时候，我唯一体现我编剧的素养就是加闪回，就是让一切更有意义。就是以乐景写哀，以哀景写乐嘛，就是通过回忆这个画框，让当时是小情趣、小牢骚的东西，最后看起来“当时只道是寻常”，它是一个很刺痛的东西。但是你真正写电视剧的黛玉之死，你不会故意写到这上面去，因为之前会也很多更重要的东西让你复习，你不会闪回在这儿。  

齐眉：嗯，我是想，是不是恰恰因为你是一个编剧，所以你在做这个的时候，一定要体现戏剧的冲突，所以一定要把它放在一起对比？  

北方影武士：对，我就是要逼人家对这段有印象。  

齐眉：但是作为一部电视剧，如果那样做的话。。。。  

北方影武士：电视剧不一样，我自己在节目中说了，我要让观众更难过。但是更难过不是靠我那几分钟的手法，为什么？真正我要写黛玉之死，她那时候想到什么事可能都不是最重要的，重要的可能是做什么事。这是第一条。第二条，如果她想到什么事重要，也不一定想这段，这段还是显得很薄的，我可能让她想更刺痛的东西。可能想到诉肺腑那一场，也可能某一次宝玉跟她说做和尚的时候，都有可能。在那儿可能不重要了。当时我就说，他们已经选了两段了，我不能跟他们重复，我是到那儿现想的，我翻着书说我要这段了。但是这段不够，我要穿靴戴帽，一开头一结尾。其实等于说我就是玩儿了一个花活，通过玩儿这个花活，比他们两个争取更让人刺痛一点。他们那两个嘉宾选的那两段都可以变成我其中的一段，黛玉回忆哪段都可以。黛玉都有不高兴的东西，可能你对薛宝钗好我不高兴，但是你对我好，我现在觉得是假的，你还是跟薛宝钗成亲了，我还是可以说最后那段话，其实我整个的导演就是为了最后那句话：“这世上再没有妹妹，只有姐姐了”。我要的是这块，演员在这儿会哭，我知道我能让她在这儿哭，我有这个信心。然后观众看到演员哭会吓一跳，说哎哟真哭了，这段好像是挺感人，能给他这个提醒。  

齐眉：你这个设置还是很巧妙的。  

北方影武士：当时演员还专门问过我，说老师我可不可以把这个改成“从此世界上再没有林妹妹，只有宝姐姐”？我说不行。你知道为什么不行？黛玉她心目中不是除了林妹妹还有别的妹妹，除了宝姐姐还有别的姐姐，她以为天地之间就俩人，俩女人，一个叫薛宝钗一个叫林黛玉。贾宝玉为什么不能跟你在一起？就因为这个薛宝钗，天地之间我只有一个敌人。因为黛玉是纯净的，她不是吃醋，吃醋就得防所有的女人，跟防贼似的。她只是觉得，宝玉是我跟这个世界惟一的联系，这个联系能被一把刀斩断，这个刀叫薛宝钗，不是天下有多少种刀都能斩断的。所以说，妹妹和姐姐，天地间就这两种人，就是你和我，如果再一特指反而显得世俗化了。这就是我跟她进行说戏的解释，所以那个等于说是一个手法。其实我也可以弄另外一段戏，比如说我可以再找个人扮演刘姥姥，但我可能就是展现另一面。我可以说你以为这几个孩子很可爱，其实他们笑话一个老农民的时候也挺讨厌的，挺不像你们心目中的情圣的，他们毕竟是剥削阶级家庭的子女。我也可以做出这么一个效果来。但是我当时觉得，在那个空间中，我要尽可能让他们哭，来完成我作为嘉宾的任务。

齐眉：你当时这种做法相当于蒙太奇了，我们知道，把不同的材料按照不同的顺序堆积在一起，会产生完全不同的效果。但是作为这样一个原著已经很深入人心的作品，你这样做会不会让人觉得等于是篡改了？  

北方影武士：跟你说吧，我做《雷雨》、《射雕》和《敌后武工队》，我都有大的变动。因为对于我来说，布莱希特那句话我很喜欢，就是说“有能力这样改，就有权利这样改”。  

齐眉：你怎么知道你有这个能力？  

北方影武士：这个能力当然也是自我界定的，你没有办法去征求别人。对于我来说，我只能说我想这样改所以就这样改，这就是阿Q对小尼姑的态度。为什么这么说？因为对于任何一个作品，我首先是消费者，我一定是看过，而且不是你找我改我才看过，我之前看过我就有权利改，只不过那时候没人花钱请我改的时候，就属于厕所文学，我还是有权利写，只是没有机会。而现在是有权利有机会而已。换句话说，当找小齐你改写《红楼梦》了，史航被废掉了，你还是有权利这样改，而且你还是有机会这样改，如果你不这样改是你自我放弃了权利，不行使自己的民主权利而已。  

齐眉：前一阵子我跟几个在大学里一起排过话剧《雷雨》的朋友聚会，说起要做史航的访谈，他们一听电视剧《雷雨》是你编剧的，都说不是很喜欢，觉得改得有点离谱了（鹦鹉曰：这个我很同意）。当时我的反应还是挺想维护你的（鹦鹉曰：那倒不用），我说你不能用电视剧《雷雨》和话剧《雷雨》比，你得用电视剧《雷雨》和其他电视剧比。话虽然这么说，我还是有点心虚，不知你对这个事情怎么看？  

北方影武士：你说得有对有不对。首先一点，你同学们认为改动太大，我也认为是这样。因为你看到的不是定稿，我作为编剧的一稿之后，导演又改了一稿，所有一开始的时候我不希望她加的东西，比如说结尾啊，比如说周朴园和蘩漪的关系啊，一些法庭戏啊，都很差的戏，她又辛辛苦苦写完揉进去了，这都是我不喜欢的。当年我就对一个报纸记者说，我们改编了曹禺，导演改编了我们。这个戏我不认可。我说我现在知道编剧为什么不能文责自负了，这给我上了一课。我看电视剧《雷雨》的时候，就跟看中国队的现场直播的踢球一样，我都不知道下一分钟会发生什么，虽然我是编剧。这是很自然的，但是那时候就缺乏一个能力，就是那时候我在天涯做了一件我非常高兴的事情，我把我写的剧本，比如说《台湾首任巡抚刘铭传》，就是我自己写的那几集我认为可以的，我贴在影视评论上。为什么贴这个剧本？这也是我对网络寄予厚望的一点，就是我认为网络可以作为一个平台，电视剧是一种公器，公器可以共用、共享。你可以说这个电视剧很差，怪不怪编剧？我把这个原剧本放到这儿，咱们一场一场戏对，一句话一句话地对，你可以在后面骂，只要有跟贴我肯定做解释，这是我的一个基本的职责。  

北方影武士：再回到你刚才说的话题，就是《雷雨》的改编，当时我对记者说过一段话，我说我感到稍微有一点忧伤——那么多专家学者跳出来骂《雷雨》这个戏，《雷雨》这个戏可以骂，但他们都骂的是不尊重原著，没有骂《雷雨》这个戏的节奏慢、不好看，或者是哪个人物关系写错了，这叫什么？这叫势利眼。他们站在曹禺先生的角度骂，却不站在老百姓的角度骂，老百姓花那么多的时间看这个戏，他们的生命被磨损在这里面了，为什么不爱护他们呢？如果说我这个戏完全忠于原著，但还是写得这么闷，人物关系还写的这么笨，你们可能就不骂了，这就过去了，交了保护费我依然是一个犯罪集体，但是你作为警察就不来抓我们了，这就是势利眼。往更深一点说，作为专家学者你是渎职，你在犯罪。所以应该考虑一个电视剧好不好看，而不是电视剧忠不忠于原著。翁美玲版本的《射雕》并不是很忠实于原著，很多人现在认为它很好看，认为它经典，甚至经典到所有人都误以为它忠于原著，你真拿时间看看，我们的《射雕》比它忠实原著得多。忠实原著不是标准，还是要看合不合演员。但是我现在依然骄傲地认为我们这个剧本比翁美玲那个版本好，别人不喜欢可以，但是在忠实原著的基础上我做到了，而且在我自己心目当中艺术标准我也做到了，就行了。受不受认可那是一个时间的问题，很多剧本，很好的东西都被错过了，这个都可以理解。  

齐眉：可不可以这样理解，电视剧就是电视剧，只能用电视剧的标准来要求它？  

北方影武士：当然啦。我以前经常遇到一些愚蠢的资方，他们会说，“我们拍一个电影，像《越狱》那样的电影”，或者说“我们拍一部电视剧，就跟《霸王别姬》那样的电视剧”，这是不对的。题材不重要，重要的是格式。电影要复杂，电视剧要曲折，这是常识。电影是一次性阅读的产物，除非你看几分钟走了；而电视剧永远无法一口气看完，专家学者审片还要审两三天呢。这个量，和这种间断式的阅读，导致电视剧必须要重复信息你才能记得住。就现场解说：啊，观众朋友，可能您刚刚打开电视机，我们现在是什么什么比赛，现在比分是多少……电视剧一定要有重复的功能，这个是有区别的。

齐眉：我记得廖一梅说过，她当年写电视剧非常之痛苦，要把一个故事分配到多少多少集，还要想办法用力均匀，而且说的完全不是自己想说的话，只能在很细微的地方流露一点个人的东西（鹦鹉曰：自己的情怀）。作为编剧，你有这种感觉吗？  

北方影武士：首先从廖一梅这个话题说起，你刚才说写电视剧不能完全反映编剧的意思，觉得很累、很辛苦？  

齐眉：对，你们在写电视剧的过程中，是不是也是把它当成一个手艺活儿？  

北方影武士：对于我来说不是。你可以说是匠人，但我心目中的“巨匠”是有宗教感的，电视剧对于我说是事业，而不是手艺，不仅是谋生。他对我来说是一个基本事业，是我跟外界交流的主要手段。这个是非常有意义的，是跟恋爱一样重要，跟结婚一样重要的。对我来说，首先一条，有的人，像廖一梅这样的人，她只喜欢烙烧饼，但她被迫摊煎饼，于是她这煎饼摊的时候就非常的痛苦——要变成这么薄，她就受不了。作为我来说，我就是一团面粉，我烙烧饼、摊煎饼我都很高兴。廖一梅也是我很好的朋友，我们也有合作，她对我们俩有一个概括，她说史航你是无限热爱生活的人，我是有限热爱生活的人。这个就是一个基本的区别，我也不能说比她宽容，只能说我比她更随便，或者说更自如，就是我喜欢的东西更多。  

齐眉：这就是魔羯座和双鱼座的区别。  

北方影武士：她是魔羯座啊？所以我明白她写电视剧的痛苦，但是我也一直知道我写电视剧是真的快乐，而不是假的快乐。所以写电视剧的时候，我自己能想到的我一定做到，至于你最后拍不出来是你自己的问题。所以我很希望把自己的剧本一集一集公布出来，《射雕》大家都说不好，从洪七公出现写到梅超风的死，很多挨骂的地方都是我写的。当时网上有帖子说有几百个补丁，说有漏洞的时候，我写了两三万字的文章发到影视评论上面，挨样回答。一百五十一个在我剧本内的问题我全回答了，一百五十个跟我一点关系都没有，要么是金庸原著这么写的，要么是逻辑上该这么写，要么是演员念错了我的词儿，要么制片部门有问题，没有一个跟我有关的。惟一一个是黄药师的处理，我承认我篡改了，但我认为是一个好的篡改。我是一个文字上很有洁癖的人，你要我改一集剧本，我可能就得重写。同时我也是一个最没有洁癖的人，你要跟我吵架，我可以就着你的问题，你怎么骂街都没有关系，我陪着你说。我最感兴趣别人批评我，别人一批评我我就来神儿了——我本身就是一个话语狂，就愿意回答别人的问题——然后我们就这个问题说，我很高兴。所以我是一个永远不怕别人向我提反对意见的人。包括《雷雨》，它不是一个成功的作品，甚至不是一次成功的合作，但是也有地方我写得爽，他们也那么拍了，有些东西就成形了。漏网之鱼就是一条完整的鱼，而不是一条被剐了鳞的鱼，我就很高兴了。  

齐眉：就是你说的“让想死的死，让想活的活”？  

北方影武士：有很多地方。有很多地方还是做到了，所以我还是非常满意。

齐眉：我看你现在上网基本上就只在天涯混了，而且好像在网上出名比在现实中还早些？  

北方影武士：对，就是去年才开始上电视做嘉宾的。  

齐眉：觉得网络中的你和在现实中相像吗？  

北方影武士：网络上我是属于特忧患深重的人，就是说话都叹着气的，词儿都是挺拽的，文绉绉的。真正说话的时候语速很快，思维可以算是敏捷，而且更肆无忌惮一点儿。我在网络中比较收敛。  

齐眉：大部分人好像都正好相反啊。  

北方影武士：对啊。但是我这个人是双鱼座，天性就是，一上网的时候先展示自己展示得很高兴，一旦写这篇文章有跟贴之后，我就会很希望这个人对我印象好，就是所有跟帖的人。我就会，不能说按照他们的想象有意无意的塑造自己，但是起码我会下意识过滤自己。而在生活中我来不及想到过滤就已经把自己全展示出来了。换句话说，就跟天涯发帖有一个多少秒之内不能连续发帖的限制一样，网络对人的流露是有限制感的，生活是没有的。我说出这句的时候，可能还没有想到下一句。但网络如果发一个帖子的话我不可能写一句就发一个帖子，我一定是写成文章才发。这个最本能的限制让我那个东西已经成形、自律、过滤过了，有思考、沉淀以后才能发出。所以对于我来说，我觉得一个人达不到自由，你只能达到自在和自如，我就是希望在自在和自如当中。  

齐眉：我一般都是在书话版看到你，感觉你这个人特别的闲，没什么正经事儿似的。  

北方影武士：那可不，“闲闲书话”么，我正好闲着去。我也回别人的帖子，不是很自恋的，光看自己的帖，回自己的帖，不管别人的。  

齐眉：但是我知道你也在做很多具体的事，比如说做编剧，做老师，还在参与其他一些活动。  

北方影武士：我还做书，做舞台剧，都在做。  

齐眉：可我为什么觉得这里边好像没有哪件事真正是你的本行似的？  

北方影武士：对啊。其实这个事也有人问我，比如说去年我开始做好多节目，现在手头上还有三四个节目，对于我来说这个很简单，也可以很坦率地说。就是说作为一个编剧，你一年可能最多写两个剧本，也有可能只拍了一个，或者只是播了一个你去年写的剧本。你要让观众看到你的名字，可能就这半个月的机会，而且哗哗那么过（字幕），别人还不一定注意到你。  

齐眉：一般最多看看导演是谁，谁看编剧啊。  

北方影武士：对啊，那个字幕就过去了，也可能我看这集不错，下一集我看看编剧是谁，有的个别人会这样，很少。再有就是重播，就这点机会，你让别人知道编剧史航，史航是编剧，这样的人很少。如果我对小区保安问题也发表了意见、对乱倒垃圾的事情也发表了意见，对福娃的设计也发表了意见，对天涯该不该改版也发表了电视意见，那么无论哪个（媒体）采访我的时候，他都会打人名“史航”。他总不好意思打“北京市民史航”，他一般会打“编剧史航”。很多人完全不知道这个人编了什么戏，也不知道纪晓岚是你写的、也不知道雷雨是你写的，也不知道射雕是你写的。但是知道这个人是一个编剧，因为他上次谈过《北京晚报》为什么送不到信箱的问题。这对自己是一个变相的推销手段，就是说我要靠我自己的本行不可能被这么多人熟知，但是靠这些行业被人熟知之后，人家一说编剧，很容易“相关链接”就想到我了，这样我不就更容易接到活了嘛。

齐眉：那编剧是不是你最看重的身份？  

北方影武士：编剧和老师一样重，但是老师钱少得多。  

齐眉：可是我很少看到你谈自己老师这个身份。  

北方影武士：这个很难谈。因为编剧的好处在于什么呢？我这个剧本你看了，完了你骂我我跟你谈，或者你夸我我跟你谈，这个很容易谈。这堂课你不在现场我又不能给你挂视频，我又不是老罗，咱们没有办法谈。我也不能把每次的教案往上面发，因为我上课是不备课的，我都是写作课，我们都是即兴讲话的，包括练习也是一样。我不备课的原因，不是说我舍不得用这个时间，是我觉得备课对学生不公平——我埋伏好了，兜里揣着家伙什儿去找你打仗去了。我们要打就现场打，抓住什么是什么。每次我进课堂之前想到一个话题，咱们今天3小时就说这个话题。这样的话我没有办法把教案发上去，如果把这个过程发上去又太即兴了，整理起来非常累，可能6个小时都不够。我认为自己是一个有趣的老师，不知道是不是一个好老师。但是有趣的老师这一点，很难有机会跟网友分享。虽然在天涯有很多网友，他就是我的学生，跟着我来天涯了。  

齐眉：用这种方式讲课，学生跟你的互动好吗？  

北方影武士：我觉得还好，一定都会有人睡觉，但是睡觉第一点证明我的课很环保，我声音不是很吵的。再一点，我经常上课的时候我会说，现在有的人会错过一个特别好的话题了，咱们最好声音小一点，就不让他听到。这时当然我们其他人都非常高兴。这个有很多种方式，其实很好玩。上课的时候你在想，这个睡觉的人他会不会梦到我，等他醒来以后我们会跟他讨论你刚才梦了什么，我们会有这样的环节。

齐眉：作为戏剧学院的学生会不会也有看不懂的电影？  

北方影武士：当然有啦。1997年，我有生以来给学生上第一堂课的时候，我说的第一句话就是：同学们，不知道以后还有没有机会给你们上课，我先嘱咐你们一件最重要的事情——要热爱那些感动你的电影，而不是那些迷惑你的电影。  

齐眉：那有你有没有看不懂的电影？  

北方影武士：当然有。很多。  

齐眉：如果一个人有很多别人都说很好的电影也看不懂，怎么办呢？  

北方影武士：那就集中看剩下的呀。都说林志玲是美女，但是我看她长得像男的，上唇那么暴，而且还留点小胡子，皮肤又不好，毛孔那么粗大，我难道会觉得这是我的损失吗？不是我的损失。我喜欢舒淇就行了。  

齐眉：我说的这个不懂不是说我不懂这个电影要表现什么，它的意义是什么，而是，如果连剧情都看不懂呢？  

北方影武士：就是“为什么后来那个女的又出现了”我不知道？这个完全有可能。你梦到的东西，你讲给我听，你不可能讲全了。我要是碰巧和你做过一样的梦，我会听懂。我没做过一样的梦，我就没听懂。这个不是我的损失。  

齐眉：可是如果一个人拍了一个电影，很多人都不懂呢？  

北方影武士：那也没有关系呀，都不是损失。你梦到的东西，你讲出来，已经是你的成就了，有一个人看懂就是一个人的。这是像辛德勒说的，救一人即救全世界，同样一个道理让一个人懂就是让全世界懂了。  

齐眉：你的意思是说，电影实际上只是一个人的作品，他这个作品有多少人接受是另外一码事，而不是电视、报刊的那样的东西，需要考虑更多人的口味？  

北方影武士：还是这一条：一个人，除你之外的一个人，他就是全世界，所谓天下。你要这么想，一人知我，天下不恨。作为一个导演也要有这种心情。在达斯汀•霍夫曼主演的电影《宝贝儿》中有一个落魄编剧说过：“我他妈就是要开一个小剧场，只有三十个座位，而且我只有下雨天才演戏，谁来，谁就是我的观众。”这也是一种观点，一种态度，也挺好。所以对于我来说，对于我的同行来说，观众多和观众少没有关系，但是有人说好像这个电影属于创造者，只要你自己做出来就可以了，别人懂不懂没有关系，这个当然有关系，我的态度是：懂不懂当然有关系，但是一个人懂和一百万个人懂区别不大。多一个是一个，但有了一个就不白写，这就是“一人知我，天下不恨”的道理。

齐眉：话是这么说，但是大家还是喜欢谈论电影，不管懂不懂。听说鹦鹉正在筹备一个叫《麻瓜看电影》的电视节目，谈谈这个吧——什么叫“麻瓜看电影”？  

北方影武士：《麻瓜看电影》是内蒙古卫视即将推出的一档节目，我做嘉宾主持。我们知道《哈里•波特》里将不会魔法的普通人被称为麻瓜，这个节目代表的观点也正是普通观众的个人观点。我们从星美集团买进了不少华语电影，有的是很有名的片子，比如说《寻枪》、《青红》；还有一些没有名，但是是好片子，比如说第一期做的《看车人的七月》；还有一批是没名也不好，我都没听说过的片子。但是烂片子也要看出好来，这就是颗粒归仓的麻瓜精神。还有一个是好片子被错过的，我们重新挖出来。麻瓜精神主要就是这两条。  

齐眉：节目具体怎么设置呢？总不能就是放放电影吧？  

北方影武士：这个是这样，就是我先说5分钟，放一个电影，再说10分钟。最后5分钟与网友互动，第一个5分钟和第二个5分钟是我在讲这个电影，就可以是一些八卦或者是看法什么的。  

齐眉：那你会不会专门放一些比较烂的电影，然后讲一讲这个电影是怎么个烂法？  

北方影武士：我们一定会放一些比较烂的电影。因为我们现在买的这些电影，我分为三部分，一部分是好片子，还有一部被沉埋的好片子，还有三分之一彻底的烂片子，因为我说要没有烂片子我就不接这个活了。不是因为有烂片子大家才骂得痛快，而是恰恰是因为有烂片子才能看出类型趋势。就像我上课跟我的学生们说，你看《阿飞正传》，很好的一个电影，但是封面印的是一个驴唇不对马嘴的介绍，一个杀手怎么怎么样，然后最后卖淫嫖娼，然后国际贩毒集团给他全杀光了……但是你要注意这个故事，这是一个片商心目中的好故事，他觉得你会因为这些话买这个故事，这就是在民间流传的电影故事的母题。就是我们通过解剖一些烂片子，讨论他为什么想抄那个，因为那样能赚到钱，因为那个是《疯狂的石头》所以它值得抄……我们在解剖烂片子的时候，不是为了骂得痛快，它又不是黄金甲，你骂了真痛快，有很多没听说过的片子你骂了也不能痛快到哪儿去。其实还是颗粒归仓的精神，任何一个片子如果你一点儿好都看不出来，证明你不是一个真正的麻瓜，证明你没本事，证明是你错了而不是人家错了，证明是你的损失。所以我们会有很多烂片。

齐眉：天涯有很多喜欢鹦鹉的朋友，最后向大家汇报一下你近期的动向吧？新作品《艳遇》好像要上演了？  

北方影武士：对，话剧《艳遇》，就是别人的故事，别人的一个大桥段，然后找当代的感觉。这个对于我来说是一个尝试，因为我之前仨话剧，第一个是纯语言的《我爱XXX》，《迷宫》、《魔山》都是儿童剧，没有写过这种成人的。我基本上是被廖一梅教坏的，她什么《恋爱的犀牛》啊，《琥珀》啊，老是男男女女、搞来搞去的东西，后来我们合作这次，她把我拉进去，是为了把这个变得稍微有点天真无邪，有点没心没肺，有点浪漫的气息，不像她自己那么情色。总之来说，《艳遇》是三个故事当中相对不那么惨烈的一个故事，如果作为廖一梅的三部曲的话——我不知道她肯不肯把这个纳入她的“情爱三部曲”。我觉得《艳遇》这个故事就是给白领写，给白领看的。比如写老板，我会让孟京辉拿《迪尔伯特原则》、《办公室兵法》那种书给演员看，给大家开心，或者是朱德庸的《什么事情都在发生》，不一定要用到台词里头，但是那种心态是那样的。因为演员体验白领的心态，一帮会飞的虫子很难体验一些爬虫的感觉，但我们是爬虫之歌，所以我们就把翅膀掰掉，每个人就试试面对那个老板，看他的脸色什么的故事。